新月之弦（16）真情(2/2)

斯包扎。

NB：大家大概已经猜来男主的历史原型是谁了，不过……一切角皆纯属虚构，请勿与真实历史人、事件、地对号座。

“她也她母亲。她父亲也是，很很她母亲。”

那双碧眸里潋滟着。你心尖儿一颤，战事忽然被抛诸脑后。你忽然记起了广袤原野上的罂粟和艾，记起了藤淌的月光，记起了被落日映成酒红的大海，记起了成双成对翱翔的海鸥，与求时彻夜唱百灵鸟……

你话音未落，卢斯忽然拥你怀，你觉得颈间一片濡。

这话来得突然，你手上动作一顿，过了一秒才反应过来，然后微微笑了笑，即便早就要走，心仍旧难免泛起几味酸楚。

“我相信，陛会信守承诺的。”

“等陛凯旋还朝，可否……好好照顾艾莉亚……  告诉她，她母亲她……”

别有读者说文中用  ‘妾’、‘朕’、‘孤’这些称呼读起来别扭奇怪。这里选择保留这些称呼，原因有二。一、当代波斯语里，‘我’是man，man的谦称是ma，即中文的‘鄙人’。‘您’则和法语（vous/tu）及古英语（you/thou）里一样，用sed  person  plural，从  to（‘你’）变成soma。另外，波斯语里也有类似英文法文的royal  plural，即君主在自称时会说  ‘we’  而不是  ‘I’，或参考用拉丁语  ‘nosism’，以彰显皇权天授。由此可见，波斯语像中文一样，是很注重符合社会份的称谓的，无论是对自己还是对对方。二、即便原文中并没有如‘朕’这样的自称，在翻译时，翻译家们经常会译文所用语言的习惯来翻译自称。例如，路易十四世的名言  L039;Etat,  c039;est  moi，中文的翻译就是  ‘朕即国家’，即便原文的  moi  用的并不是皇家复数royal  plural。

“可……你呢？我的天使，你……会去哪儿呢？”

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好一会儿，你们都没再说话。你专心替他清理伤，他低沉思。

卢斯听了，默默望了前的少女几秒。他的小姑娘，心思捷，聪慧无双，若是能一路伴在他左右，他的左膀右臂……

尾注：

不知大家看懂了没有，女主的两封信其实是有不同作用的。夹在书里的第一封是一离间计，为了让达里奥斯自掘坟墓，众叛亲离。给福柏的第二封信是一苦计，一石三鸟。一、让达里奥斯相信第一封信的容。二、让贵族和大臣们觉得卢斯是和他们一路的人（像卢斯这样思想理念太超前的人，往往会被同时代的有权人打成异类，直到他能掌权并改变他人的想法）。三、让卢斯彻底厌弃她，去和一个公主或贵女联姻；女主始终认为，这才是他该的事。

“我能照顾好自己的。反倒是陛，亲征劳乏，要记得保重——”，一顿，声音沉了几分，“陛一旦公示废后，亚述必定担忧克罗伊斯背叛，二王相互猜忌，怎还会有迎敌之志？彼时又已临冬，那二人素来养尊优，定以为陛也会偃旗息鼓，不肯冒雪战。届时，若陛能兵轻骑追击，定可其不意，一举破敌，大获全胜。”

另外……女主确实非常执拗和倔，自己认为对的事就会去，不屑于跟别人多解释和商量。因为童年的经历，她的自尊心受到了打击（low  self  esteem），渴望被尊重，因此总觉得别人不能理解她，或者会看不起她，所以就总想着自己行动、自己忍受（insecurity  导致的  strong  ego）。《阿基米德讲义》引起的几句辩论就是一个例，她一上来就会先  assume  卢斯是在嘲笑她，其实人家本没那个意思。后来在军营里，卢斯说的浑话直接让她PTSD发作，也没有解释自己的mental  space（心理空间）。

他最终叹了气，那声音极为沉重，像是淤积在腔里的不舍与无奈倾闸而一般。他握住她的手了，为了掩盖声音里的颤抖，开时落嗓极轻，带着沙哑。

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临别，你将早就制好的那锁甲折迭整齐，放在了他的床。肩甲和臂甲之间绣着的殷红罂粟依稀可见。

“陛如果要找我的话，就去设拉吧。无论陛还愿不愿见我，我都会在那儿等着陛凯旋的消息。”

设拉的描述和波斯文知识由一位来自伊朗设拉的朋友提供。她当时在麻省理工读  design，我们虽不同系，但成为了很要好的朋友。特此鸣谢！

“等养好再发吧，我的百灵。”